[title]
Pocas películas tienen tanta prisa por hacerse y desempolvarse como esta desconcertante aventura de fantasía dirigida por Kenneth Branagh (aunque podría ser cualquiera). Se mueve a un ritmo tan vertiginoso y con tan poca concesión para cualquiera que no esté familiarizado con las dos novelas de Eoin Colfer, mezcla Artemis Fowl y Artemis Fowl and the Arctic Incident, y se siente como un latigazo. Son 90 minutos de personajes apenas presentados que hacen cosas a medio explicar con objetos misteriosos. La decisión de Disney de lanzarlo directamente en streaming, antes del estreno planeado en el cine, de repente se parece mucho más a un destierro que a un intento de pulir a Disney+.
La trama, y hay una gran cantidad de ella, tiene al autor intelectual de Artemis Fowl (recién llegado Ferdia Shaw), de 12 años, que rastrea la pila ancestral irlandesa de su familia en busca de Aculos, un dispositivo todopoderoso que su padre, Artemis Fowl Sr (Colin Farrell) —desperdiciado—, ha robado y tal vez esté escondido en sus salas ornamentales. Una figura sombría llamada Opal Koboi ha secuestrado al señor Fowl y está exigiendo los Aculos a cambio de la liberación segura de papá. El misterioso villano planea usarlo para, sí, acabar con la humanidad —bostezo—.
Para complicar las cosas, nos presentan otro reino: está profundamente en el núcleo de la tierra y ofrece un mundo de hadas, duendes, centauros y todas las criaturas místicas que los tontos humanos creen que existen en los libros de cuentos. La magia de las hadas funciona como una forma de tecnología, alimentando sus armas y dándoles poderes para congelar el tiempo. Dirigiendo el programa, hay un comandante de hadas, el comandante Root (Judi Dench, que habla en los tonos bruscos de alguien que guarda un paquete de cigarros para el desayuno, aunque resulta ser un acento irlandés). Pronto se ve envuelta en el destino de una de sus hadas, Holly Short (Lara McDonnell), quien fue secuestrada y rescatada por el joven Artemis y su confiable mayordomo (Nonso Anozie).
La película gime bajo el peso de todo este lastre narrativo. Hamish McColl (Johnny English Reborn) y el guion del dramaturgo irlandés Conor McPherson ofrecen la construcción más escasa del mundo. Tampoco tienen interés en proponer cualquier apuesta real. Los únicos humanos que vemos son la familia Fowl y, por alguna razón, una fiesta de bodas italiana, por lo que, como amenaza existencial, orquestar la caída de la humanidad no parece tan significativo.
Hay algunas gracias, principalmente en la forma del enorme enano Mulch Diggums (Josh Gad), que relata franjas de historia de fondo con un gusto que notablemente falta en otros lugares, y McDonnell, el recién llegado espumoso que causa la mayor impresión como el hada rescatada. Una secuencia de acción en cámara lenta se desarrolla con un poco de estilo, pero el resto se ahoga en efectos visuales alusinantes. Todo se suma a una fantasía olvidable al instante sin magia ni chispa. El final tipo carnada para anunciar la secuela se siente muy optimista.