Matterhorn

¿Es la locura síntoma de lucidez? Esto se pregunta Diederik Ebbingei mientras intenta pinchar los cimientos éticos de la Dinamarca protestante del 'ora et labora', más recta que un palo de escoba. Aquí entra en juego Theo, un chiflado que se viste de señora y sólo se expresa mediante ruidos animales, lejana deriva de aquel iluminado del 'Ordet' de Dreyer que se iba a predicar su doctrina marginal entre las sábanas tendidas sobre los campos de Jutlandia. Aquel que se descubría sabio y poderoso en medio de un fanatismo insoportable. El planteamiento de 'Matterhorn' es bastante marciano. Pero Ebbingei acaba cayendo en su propia trampa. Pretende ser transgresor, pero parece que sólo busque la redención de sus personajes. Pretende ser desgarrado pero no puede evitar ablandarse, y su ocurrencia se acaba convirtiendo en una historia que encadena padres e hijos reencontrados, enemigos perdonados, egoístas que se hacen caritativos y fantasmas sin asuntos pendientes. Todos los extremos morales terminan jugando las mismas cartas.