Todo el dinero del mundo

En las afueras de Roma, en uno de esos rincones de la ciudad donde Anna Magnani dejó las marcas de dos tacones como navajas, las prostitutas esperan rizándose el pelo, entre el rojo de las hogueras y el negro de una noche que todo lo esconde. Un adolescente estadounidense se pasea con la arrogancia de un emperador, pasando revista a la mercancía, en un plano secuencia digno de Welles que se acaba cuando, de repente, una furgoneta llega derrapando y unos encapuchados se llevan al chaval entre una nube de cloroformo.

Todos temíamos que la nueva película de Ridley Scott fuera un thriller sobre el poder, denso y sin nervio, como 'El consejero' –que solo se salvaba por la escena en la que Cameron Diaz se frotaba la entrepierna con el cristal de un descapotable–. Pero solo los minutos iniciales ya nos hacen desencajar la mandíbula. El director de 'Blade runner' se imagina el secuestro de John Paul Getty, heredero de la fortuna de un gran magnate del petróleo, en 1973, con un aire sucio y carnicero que exprime la vertiente más escatológica de la mafia calabresa.

Siendo justo, no puedo obviar que el estreno de 'Todo el dinero del mundo' viene precedido de una controversia no exenta de emoción: los productores decidieron gastarse un puñado de dólares en sustituir a Kevin Spacey por Christopher Plummer después de que el escándalo de los abusos les estallara en las narices. Pero esto solo le suma sal y pimienta a un film que ya es, 'per se', un delirio inesperado, que huele a estiércol y a vileza, y que al final nos deja atrapados como un hurón en un laberinto en los callejones inclinados de un pueblecito desértico, donde las campanas de la iglesia tocan a muertos.