O consagrado realizador iraniano Jafar Panahi já não está proibido de filmar pelo governo do seu país, mas mesmo assim rodou clandestinamente este Foi Só Um Acidente (ganhou a Palma de Ouro do Festival de Cannes), dado que a censura estatal nunca aprovaria o argumento. Um homem que viaja de carro com a mulher e a filha atropela e mata um cão inadvertidamente. Procura ajuda para reparar o veículo numa garagem, e o dono desta, Vahid, julga reconhecer nele Eqbahl, o homem que o torturou de forma bárbara na prisão. Para se vingar, rapta-o e mete-o na sua carrinha, enterrando-o vivo nos arredores de Teerão, mas começa a ter dúvidas sobre se ele será mesmo o torcionário, já que o homem diz ser um cidadão comum, com uma mulher que está grávida e uma filha pequena, e nega veementemente conhecer Vahid. Este fica com dúvidas, e para confirmar a identidade do raptado, resolve ir procurar outras vítimas de Eqbahl que o possam reconhecer sem a menor dúvida.
Tendo uma acentuada dimensão de farsa negra, de tragicomédia crescentemente desesperada, Foi Só um Acidente apresenta-se como o filme mais explícito, mais “militante” e mais indignado de Panahi contra a teocracia que governa o Irão, e ao derrube da qual, inclusivamente, o realizador de O Círculo, Táxi e Aqui Não Há Ursos apelou durante o Festival de Cannes. Através do dilema moral posto ao protagonista e ao pequeno grupo que o acompanha – arriscarem matar um inocente para satisfazerem o desejo de vingança e ficarem para sempre com a dúvida na consciência, ou tornarem-se tão cruéis e desumanos como o torcionário, no caso de se confirmar que o homem é mesmo Eqbahl e o eliminarem –, Panahi reflecte sobre a possibilidade do perdão a quem nos faz mal, e a legitimidade da vindicta. Um dilema que fica no ar mesmo até ao último e muito inquietante plano do filme, que no entanto, não evita algum simplismo demonstrativo e reiterativo, bem como um tom exacerbado, habitualmente alheios ao estilo do cineasta.