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Tania Puente

Tania Puente

Articles (8)

Entrevista con Kenneth Goldsmith

Entrevista con Kenneth Goldsmith

En tiempos de internet, en los que reina la democratizaci√≥n de la informaci√≥n y del lenguaje, hablar sobre los procesos literarios es una obligaci√≥n. Con su imponente semblante, su traje de impecable confecci√≥n y sus irreverentes e innovadores planteamientos sobre la apropiaci√≥n y el plagio, el poeta y acad√©mico neoyorquino Kenneth Goldsmith (1961) ha asumido la pol√©mica tarea de desestabilizar lo que entendemos como literatura y cambiar sus reglas. ¬ŅC√≥mo decidiste ser poeta? Era artista visual y hac√≠a esculturas con libros. Estos requieren palabras dentro de ellos, ¬Ņno? Entonces comenc√© a trabajar con ellas y me interes√© m√°s en eso que en la escultura. Con el tiempo, s√≥lo segu√≠ ‚Äúhaciendo palabras‚ÄĚ. A tu consideraci√≥n, ya se han escrito tantos textos interesantes como para crear m√°s. En esa premisa reside el planteamiento de la escritura no-creativa que consiste en priorizar el plagio sobre la creaci√≥n de literatura original. ¬ŅC√≥mo entiende el gremio literario esta pr√°ctica? No se comprende. Nadie lo hab√≠a intentado. Lo que Marcel Duchamp hizo hace 100 a√Īos apenas est√° llegando a la literatura. Apropiarse de im√°genes en el arte ya pas√≥ de moda, nadie quiere seguir haci√©ndolo. Pero en literatura nunca se hab√≠a hecho, por eso lo estoy llevando a cabo. Foto: Time Out M√©xico ¬ŅLa academia lo asimilar√° pronto? Es inevitable. Puedes aferrarte a tus ideas pasadas de moda, pero el mundo est√° cambiando r√°pidamente y la literatura debe responder a eso, muy pronto. ¬ŅPor qu√© es importante

Entrevista sobre Designing 007: 50 Years of Bond Style

Entrevista sobre Designing 007: 50 Years of Bond Style

¬°La fiebre por James Bond apenas comienza! Esta exposici√≥n hace un repaso por un rasgo distintivo del agente m√°s famoso del mundo: su estilo. Platicamos con¬†Bronwyn Cosgrave, historiadora de moda y curadora de la muestra Designing 007: 50 Years of Bond Style. ¬ŅCu√°les son las implicaciones de curar una exposici√≥n de cultura pop?Es el primer proyecto expositivo dentro de un museo en el que participo como curadora. Me entren√© en revistas como Vogue en Inglaterra, donde colabor√© con fot√≥grafos como Mario Testino. Miraba las fotograf√≠as y tomaba una decisi√≥n contundente. Esta herramienta me ayud√≥ para el desarrollo de la exposici√≥n. Adem√°s, la ganadora del Oscar, Lindy Hemming, cur√≥ la muestra conmigo. Ella es dise√Īadora y ve las cosas desde una perspectiva visual y yo lo hago desde el punto de vista editorial. La exposici√≥n fue curada en un principio para The Barbican Centre, en Londres, que es conocido por su oferta de teatro, por lo que pudimos crear una de las instalaciones de un escenario. ¬ŅC√≥mo describir√≠as el estilo Bond?Cl√°sico, atemporal y masculino. El personaje de James Bond fue creado por Ian Fleming, quien escribi√≥ la serie de thrillers del esp√≠a. Lo concibi√≥ a partir de diferentes personas que conoci√≥ durante la guerra y como periodista en The Sunday Times, de Londres. Cuando se adapt√≥ a la pantalla grande, el director de Dr. No, Terence Young, un tipo culto, molde√≥ a Sean Connery. Young anim√≥ a Connery a dormir con el atuendo de Bond, para que se convirtiera en su s

Entrevista con Baxter

Entrevista con Baxter

Ibero 90.9 cumple 11 a√Īos de formar parte de la frecuencia modulada de la Ciudad de M√©xico como una estaci√≥n universitaria enfocada a los j√≥venes de la capital. Ante un panorama de cambios y prospectivas, platicamos con Javier Aceves, mejor conocido como Baxter, actor importante en el desarrollo de Ibero 90.9, detr√°s y delante de los micr√≥fonos. ¬† ¬ŅC√ļal es tu diagn√≥stico y percepci√≥n del panorama de la radio juvenil en M√©xico?Se est√° poniendo dif√≠cil la cosa. De los intereses empresariales, los j√≥venes son importantes, pero no necesariamente representan un mercado interesante para los anunciantes. Es la raz√≥n por la que Radioactivo se convirti√≥ en una estaci√≥n de noticias aburrida. Los estudiantes en M√©xico no compran seguros de vida, ni cr√©ditos hipotecarios. No est√°n pensando en adquirir la √ļltima camioneta. Es complicado, porque cuando hablas de j√≥venes, est√°s hablando de muchos millones de personas en muchos tipos distintos de situaciones. Cuando hablamos de los j√≥venes en los medios, la gente que produce no necesariamente comparte la realidad que tiene un joven que naci√≥ en un √°rea rural en M√©xico. Segmentarlo a ‚Äúj√≥venes‚ÄĚ es completamente reduccionista. En un pa√≠s y en un mundo en el que cada vez se especializan m√°s las cosas y se acrecienta una brecha de posibilidades econ√≥micas, laborales y hasta pol√≠ticas, ‚Äúlos j√≥venes‚ÄĚ como una masa sin acotar resultan en t√©rminos muy c√≥modos.¬† ¬ŅC√≥mo era la radio hace 11 a√Īos, antes de la llegada de Ibero 90.9? ¬ŅQu√© ofertas ten√≠an lo

Disfraces de Halloween para ni√Īos

Disfraces de Halloween para ni√Īos

¬ŅAdem√°s de disfrutar del cine y la relajaci√≥n al aire libre, tus hijos son amantes de las fiestas de disfraces? Para que tengan un Halloween memorable, hemos seleccionado 10 disfraces para todas las edades: desde revivals nost√°lgicos hasta los personajes de Toy Story y Star Wars, aqu√≠ encontrar√°s las mejores opciones para armar su outfit.

Entrevista con Ediciones Jalapa

Entrevista con Ediciones Jalapa

Aunque en primera instancia el nombre de Ediciones Jalapa te remita a una organizaci√≥n que se dedica a la industria de los libros, esta casa editora de mobiliario y art√≠culos de dise√Īo nos demuestra que tambi√©n es posible activar los procesos de la edici√≥n en el circuito del dise√Īo industrial. A pocas semanas del comienzo de la tercera edici√≥n del Abierto Mexicano de Dise√Īo, platicamos con Rosa Hanhausen y Francisco Torres, socios de Ediciones Jalapa, quienes enfocan sus esfuerzos creativos en posicionar la escena mexicana de dise√Īo internacionalmente. ¬† ¬ŅPor qu√© surgi√≥ el inter√©s por fundar Ediciones Jalapa?Ediciones Jalapa fue fundada en 2010. Surgi√≥ de un encuentro entre personas que compart√≠amos el inter√©s por el dise√Īo. Tratamos de conjugar diferentes aspectos de ese campo con la educaci√≥n, el √°mbito comercial y el aspecto cultural.Ediciones Jalapa fue primero una galer√≠a, a cargo de Iv√°n Tavera, Pablo Ruiz y Francisco Torres. Posteriormente se incorpor√≥ Rosa Hanhausen. El objetivo principal era proponer en M√©xico un modelo que no exist√≠a, similar al de otras galer√≠as de Par√≠s y Londres. El dise√Īo de autor era el proyecto central y la narrativa curatorial consist√≠a en escoger dise√Īadores que enfocaran su trabajo a la respuesta de una plataforma en espec√≠fico.Actualmente las muestras de Ediciones Jalapa son itinerantes y se presentan principalmente en pop ups y ferias de dise√Īo. Este a√Īo participaremos en Dubai Design Week, de la mano del AMD.¬ŅC√≥mo se edita un objeto?Nos

Entrevista con Verónica Gerber

Entrevista con Verónica Gerber

En ocasiones, las palabras no son suficientes. Hay situaciones en la vida demasiado cercanas, emocionantes o dolorosas que nos resultan imposibles de ver. Si no podemos advertirlas, ¬Ņc√≥mo podemos narrarlas? Eso mismo le sucede a Ver√≥nica, la protagonista de Conjunto vac√≠o. "El nombre me funcionaba para el personaje por lo que significa, que es 'verdadera imagen'; es una contradicci√≥n, pues ella est√° buscando algo que no puede ver, pero trae en el nombre un supuesto llamado a la imagen".La relaci√≥n sentimental que ten√≠a Ver√≥nica termina y ella debe volver a su hogar, el departamento familiar, habitado s√≥lo por su hermano tras la desaparici√≥n de su madre cuando ella ten√≠a 15 a√Īos. Esa ausencia es la que rige Conjunto vac√≠o, que va desde la desaparici√≥n de las personas hasta la de las palabras: ‚Äúla desaparici√≥n es un problema central en el libro. Por un lado, desaparecen las palabras y los diagramas toman su lugar. La desaparici√≥n de los personajes, sobre todo el de la madre es el agujero alrededor del que todo gira y, en ese sentido, se articula como una situaci√≥n social e incluso pol√≠tica. El libro explora la idea de las consecuencias del exilio, particularmente del argentino y su dictadura; hace que te preguntes qu√© pasa 10, 15, 20 a√Īos despu√©s con estos exiliados, que ya est√°n en otro pa√≠s, c√≥mo se desarrollan sus vidas, cu√°les son las consecuencias de un contexto social tan violento y terror√≠fico como el de la dictadura‚ÄĚ.Gerber tambi√©n es hija de exiliados y de alguna maner

Entrevista con Ana Hop

Entrevista con Ana Hop

Para capturar im√°genes relevantes, se requiere de una abundante dosis de sensibilidad y buen ojo. Si la fotograf√≠a va encaminada al mundo de la moda, √©sta deber√° tener presente en todo momento que a trav√©s de su discurso visual se definen tendencias, se crean hitos y se derrumban prejuicios. La fot√≥grafa mexicana Ana Hop comenz√≥ su carrera hace siete a√Īos, despu√©s de haber estudiado en la universidad londinense Central Saint Martins. Helmut Newton, Diane Arbus y William Klein le han servido de inspiraci√≥n para definir su producci√≥n, as√≠ como James Nachtwey, ‚Äúpor su pasi√≥n por documentar el dolor y los conflictos sociales‚ÄĚ, menciona.Su obra tiende hacia el retrato como modo de expresi√≥n: ‚Äúme encanta contar historias y conocer gente; retratarlos es parte de mi pasi√≥n por exponer y seguir narrando‚ÄĚ. El salto a la fotograf√≠a de moda pod√≠a intuirse desde esta inclinaci√≥n: ‚ÄúLa moda siempre ha sido parte de mi vida y al estar retratando gente lo m√°s natural que pod√≠a, me intrigaba poder retratar desde una perspectiva mucho m√°s compleja; la fotograf√≠a de moda requiere de un equipo, mientras que el retrato es mucho m√°s √≠ntimo. Una imagen de moda es una construcci√≥n, hay un contexto que ayuda a que la perspectiva de la prenda sea parte de un discurso‚ÄĚ.Ana comenta que las historias que se desprenden de este tipo de pr√°ctica pueden ir desde narraciones casuales de la vida diaria, hasta las enfocadas en ficciones de lujo y lifestyle, siempre enmarcadas por una l√≠nea editorial.¬† Acerca de

Entrevista con María Fernanda Molins

Entrevista con María Fernanda Molins

En nuestro pa√≠s, son los j√≥venes quienes se encuentran reconfigurando la escena de la moda mexicana. A trav√©s de sus pr√°cticas y modos de hacer han trazado nuevos caminos que se desv√≠an de estereotipos e intereses meramente comerciales. A prop√≥sito de su participaci√≥n en la exposici√≥n de fotograf√≠a de moda mexicana Origen, platicamos con la fot√≥grafa Mar√≠a Fernanda Molins.¬ŅCu√°l fue tu primer acercamiento al mundo de la fotograf√≠a?Mi abuelo coleccionaba c√°maras y las ten√≠a en vitrinas en su casa, siempre que iba me llamaban un buen la atenci√≥n. Cuando cumpl√≠ seis a√Īos, mi pap√° me regal√≥ una Fisher Price, con eso comenc√© a tomar fotos. Un poco m√°s grande, como a los 11 a√Īos, les dije que quer√≠a ser fot√≥grafa. Mi pap√°, como era arquitecto, se lo tom√≥ muy en serio y siempre me compr√≥ libros y revistas del tema, me presentaba a personas que se dedicaran a ello. Desde muy chica estuvo muy claro que eso era lo que me llamaba la atenci√≥n.Pero despu√©s, estudi√© otra cosa, entr√© a coordinaci√≥n y dise√Īo de moda. Y aunque estaba ah√≠, me inclinaba m√°s hacia foto y editoriales. Yo era la que hac√≠a los trabajos de foto de todas. A los 19 a√Īos empec√© a trabajar formalmente en el mundo de la fotograf√≠a.¬ŅQu√© fot√≥grafos han influido m√°s tu trabajo?Cuando ten√≠a 14 a√Īos, pensaba que estudiar√≠a fotoperiodismo, pero vi una editorial de Tim Walker en Vogue y me di cuenta que esa est√©tica de la belleza me gustaba m√°s. Despu√©s crec√≠ y conoc√≠ el trabajo de Tim Barber.De √©l me gustaba que segu√≠a haciendo

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